古澤　襄

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◆ 出版後七年たって農民文学賞、田村俊子賞を受賞している女流作家一ノ瀬綾が、遺稿 集を読み、母の一篇の詩と、一篇の小説の質の高さ、内容の一途さに感動した。また 古澤元の作品に漂う哀感に強くひかれ、二年後に伝記小説『幻の碧き湖　古澤真喜の 生涯』を筑摩書房から出版した。

◆ 平成九年春、沢内村から佐々木吉男、加藤昭男、盛岡から高橋征穂、それに一ノ瀬綾 各氏の突然の来訪があった。そして古澤元をしのぶ一夜の歓談になった。一行が帰郷 して間もなく、加藤昭男から岩手大学の細井計教授の監修による沢内村史上下二巻と 資料編が送られて来た。昭和五五年から十四年間の歳月を費やして編纂された沢内村 史は、沢内村の旧家に現存する古文書資料、『盛岡藩雑書』『盛岡藩覚書』などの第 一級資料を駆使した本格的な歴史書である。

◆ 山間の僻地ともいうべき沢内村で、このような村史が作られたという村の文化水準の 高さに驚嘆した。興味に駆られて村史を耽読するうちに、三百年続いた古澤家の足跡 が十数カ所読み取れた。一介の本百姓に過ぎない古澤家の先祖は《善兵衛》とか《善 蔵》という古澤姓抜きの名前でしか標記されていない。したがって、村史からこれを 読み取れるのは、古澤家の系図を研究した吉見正信と私しかいないであろう。

◆ 私が古澤家の三百年の歴史の重みと沢内に生きた先祖たちを強烈に意識したのは、こ の時である。それがこの物語りを書くきっかけとなった。

◆ 盛岡藩の隠し田といわれた僻地の沢内村の本百姓でしかない古澤家には、系図はもと もと存在しないし、その先祖をたどるには、残された墓碑の読み取り、菩提寺に残さ れた過去帳、『盛岡藩雑書』『盛岡藩覚書』の記述、他家に残された古文書資料（古 澤家に伝わった古文書は倒産によってすべて散逸している）から組み立てるしかな い。しかしこれはある意味では脚色されることが多い系図よりも、遥かに客観的で後 世に伝えても、恥ずかしくない実証的な歴史の事実の積み重ねになる。

◆ 物語の構成は三部作となった。第一部は三百年の歴史を刻む古澤家の先祖の生きざま を出来るだけ再現しようと努めたつもりである。マタギが切り開いたといわれる沢内 の秘境に先祖たちは外来者の農民として根を下ろした。最初は先住者の狩人と外来者 の農民の相克があったに違いない。しかしこの村に根を下ろして同化し、進取の気性 を持って村の新田開発に勤しむうちに、この相克は解消していったと思う。

◆ 第二部は古澤元の孤独な生い立ちと文学に一生を賭ける三十九年間の軌跡を描いた。 身内の情念を出来るだけ押さえ、客観的な評価と分析に終始したつもりである。それ にしても戦前の知識人の苦悩は、戦後のわれわれには計り知れない苦難の道であっ た。物語に登場する人物のほとんどがその苦悩を抱いてこの世を去った。この教訓と 遺産をどう継承するかが、残された者の責任だと思う。

◆ 第三部は古澤元の評論とエッセイの主なものを収録した。この意味では古澤元の代表 作を収録した『びしゃもんだて夜話』の姉妹編といえる。評論とエッセイは古澤元の 文学を解明する重要な手掛かりになる。本来なら日記や書簡も収録すべきであろう が、かなりの部分が散逸していて割愛せざるを得なかった。

◆ この作業で思わぬことがあって、感動のあまりしばらく立ちすくんでしまったことを 付記したい。高見順はその『昭和文学盛衰史』で古澤元が《中間文学者》なる用語を 戦前にすでに使っていたことを紹介しているが、その原文を求めて駒場の日本近代文 学館を訪れ、同人誌『麦』を見せて貰った。館員が持ってきた『麦』のその部分を見 ると、高見順が紹介した古澤元の文節に鉛筆でアンダーラインが色濃く引いてあっ た。『麦』は高見順が日本近代文学館に寄贈したものなので、アンダーラインは高見 順のものとすぐ分かった。古澤元が死去して半世紀を超え、高見順がこの世を去って 三十余年たつ。しかしアンダーラインは昨日のことのように残っていた。

◆ 残念だったのは『麦』『正統』を通じて古澤元の無二の親友であり、『星霜』で古澤 真喜の同人だった作家池田源尚氏が平成九年八月二四日に亡くなられたことである。 『沢内農民の興亡』の完結を誰よりも一番心待ちにしていてくれただけに悔やまれて ならない。地下にある古澤元、古澤真喜とともにこれらの方々の御霊にこの作品を捧 げる。